我喜欢阅读、听音乐、我还爱猫。即使我还是个小孩子，我也很高兴，因为我知道自己的所爱。
直到现在我都没变过，这三样东西就是我的所爱，我的信心。
弗朗茨?卡夫卡曾在年，致友人的一封信中说：
“我想，我们应该只读那些咬伤我们、刺痛我们的书。所谓书，必须是砍向我们内心冰封的大海的斧头。”
——村上春树
菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》、陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》和雷蒙德·钱德勒的《漫长的告别》......
它们都是我人生（身为读书人、身为作家的人生）中不可或缺的小说。倘若只让我从中挑选一本，那我会毫不犹豫地选择《了不起的盖茨比》。
——村上春树
菲茨杰拉德
《了不起的盖茨比》《夜色温柔》《爵士时代的故事》《失却的三小时》《再访巴比伦》
雷蒙德·钱德勒
《漫长的告别》《再见，吾爱》《高窗》《湖底女人》
陀斯妥耶夫斯基
《罪与罚》《白痴》《被侮辱的与被损害的》《卡拉马佐夫兄弟》
迄今为止，我阅读石黑的作品时从来不曾失望过，也从未感到不以为然。
——村上春树
石黑一雄
《无可慰藉》《上海孤儿》《远山淡影》《长日留痕》
《浮世画家》
《小夜曲——音乐与黄昏五故事集》
能见识保罗·奥斯特是我此生的荣幸。
——村上春树
保罗·奥斯特
《孤独及其所创造的》《纽约三部曲》《在地图结束的地方》
作为一个译者，非常幸运还能享有这样的喜悦：发现在日本还鲜为人知的作家。
——村上春树
杰夫·戴尔
《懒人瑜伽》
《杰夫在威尼斯，死亡在瓦拉纳西》《然而，很美：爵士乐之书》
我将金与其他众多恐怖小说家区别开来看待，是从第二部作品《撒冷镇》开始的。
——村上春树
斯蒂芬·金
《撒冷镇》《肖申克的救赎》
优秀的经典名著多几种译本也不妨事，这就是我的基本看法……
有几种高品质的选项，通过多种面貌的累积，原文应有的姿态自然而然地浮现出来，这才是翻译最理想的形态。
我想《麦田里的守望者》已经跻身这类“经典”的范畴。
——村上春树
塞林格
《麦田里的守望者》《弗兰妮与祖伊》《木匠们，把屋梁升高》《西摩：一个介绍》
雷蒙德?卡佛终其一生，拼命坚持写作雷蒙德?卡佛的故事。
由于他稍微拯救了自己，我们也会（在大多数情况下）稍微获得拯救。这大约就是卡佛作品为全世界读者热心阅读至今的理由之一。
——村上春树
雷蒙德?卡佛
《野鸡》
《大教堂》《给苔丝》
《愤怒的季节》
《我父亲的生活》《水交汇的地方》
《如果它令你满足》
《我打电话的地方》
《请你安静些，好吗?》
《需要时，就给我电话》
《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》
《我们所有人：雷蒙德卡佛诗全集》
卡夫卡是我一生最钟爱的作家之一。
我15岁时第一次接触卡夫卡的作品《城堡》，这是一部了不起的经典巨作，带给我极大的触动。
卡夫卡在书中描绘的世界既真实又虚幻，将我的心灵和灵魂同时割裂成两部分。
——村上春树
卡夫卡
《变形记》
《城堡》《审判》《失踪者》《饥饿艺术家》《乡村医生》
我喜欢传记，图书馆里能找得到的都要看看。比如有关苏维埃革命的书，还读了不少关于纳粹的书。
东京创元社出版了威廉·夏伊勒的《第三帝国的兴亡》。我对这本书入了迷，还有他的《柏林日记》。筑摩书房的《当代世界纪实文学全集》也让我相当着迷。还有埃德加·斯诺的《红星照耀中国》等。
——村上春树
《第三帝国的兴亡》《柏林日记》《红星照耀中国》
契诃夫不太陈述意见。只是认真观察细微之处，加以描写。观察后描写，再观察，再描写。
从这种姿态中，他的愤怒和悲痛静静地浮现了出来。不是愤怒或悲痛地在写，而只是凸显结果。
契诃夫作为一名观察者，真是非常出色啊。
——村上春树
契诃夫
《萨哈林旅行记》《套中人》《变色龙》《黑衣教士》《第六病室》
《拧发条鸟与星期二的女郎们》这个短篇原来打算描写像夏目漱石的《门》那种情形。
小巷深处一栋静悄悄的房屋，生活着一对年轻夫妇。故事就从那里开始。
——村上春树
夏目漱石
《门》《心》《我是猫》《哥儿》
我很享受这本书。
——村上春树
谷崎润一郎
《细雪》
在那之前的年代，有过战争、有过贫穷，值得写的东西比比皆是。从思想性的角度，出了《蟹工船》那样的作品。
但我根本没有想写的、值得写的东西。大学毕业后开店，欠了债，每天忙忙碌碌地工作。
直到二十九岁地某一天，忽然觉得“啊，好像能写啦”。没有任何根据，只是这么想而已。
——村上春树
小林多喜二
《蟹工船》
弗雷泽是以前看的，其实记得不怎么清楚，经常看的倒是《我们赖以为生的神话》的作者约瑟夫?坎贝尔的作品。
并不是对写小说有什么帮助，仅仅是因为有趣才读的。说到有趣的事，对我来说，是能将书中所写的东西据为己有，用英语来说便是tangible（伸手可及）的材料。
——村上春树
约瑟夫?坎贝尔
《我们赖以为生的神话》
艾丽丝·门罗
《公开的秘密》
我希望书的封面尽可能不要使用电影画面，因为那样难免会限制读者的想像力。
“郝莉?戈莱特利这个女人，到底是什么样子呢？”
跟随故事的进展，每一位读者都自由自在地驰骋想像力，才是阅读此类小说的一大乐趣。
——村上春树
杜鲁门?卡波特
《冷血》
《圣诞纪事》《无头之鹰》
《蒂凡妮的早餐》《我想起了爷爷》
因为知道了布劳提根和冯内古特，心想还有这样的小说啊，我觉得这极大地影响了比如《且听风吟》和《一九七三的弹子球》）。
假如没有他们，我想或许就不会有那样的作品了。
——村上春树
布劳提根
《在美国钓鳟鱼》《避孕药与春山矿难》
冯内古特
《众生安眠》《五号屠场》
《冠军早餐/囚鸟》
《看这儿，照相啦！》《回首大决战——及关于战争与和平的其他新作》
“这段时间我又重读了一遍《毛姆全集》。”
——村上春树
毛姆
《面纱》《刀锋》《人性的枷锁》
《月亮和六便士》
在结构上，鲁迅的《阿Q正传》通过精确描写和作者本人截然不同的阿Q这一人物形象，使得鲁迅本身的痛苦和悲哀浮现出来。
这种双重性赋予作品以深刻的底蕴。
——村上春树
鲁迅
《阿Q正传》
在日本，我前面一代的三个重要作家，是三岛、安部公房和大江健三郎。
他们当中，我必须说，我最喜欢安部，最不喜欢三岛。我几乎没读过三岛，因此我想我与三岛间没有什么相似点。
——村上春树
安部公房
《墙——卡尔玛氏的犯罪》《赤茧》《砂女》
《奇鸟行状录》的设定为年，当然是因为乔治·奥威尔的《》。
——村上春树
乔治·奥威尔
《》《动物庄园》
我读的第一本长篇小说是《静静的顿河》……上中学的时候我读了三遍，因为太有趣了。
我非常喜欢物语、故事之类。儒勒凡尔纳的《地心游记》、《海底两万里》，福尔摩斯，亚森罗宾等这一类故事。
还有大仲马的《三剑客》、《基督山伯爵》和《悲惨世界》之类的，非常非常有趣的故事。
——村上春树
